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Abendmode - Princess Dreams

Allmählich wird die Doppelung von Regieeinfällen in Berlin gespenstisch: Vor zwei Monaten sah man im Deutschen Theater den “Prinz von Homburg” auf einer bewässerten Bühne planschen – so wie er es auch im 500 Meter entfernten Maxim-Gorki-Theater tut. Nun wird in den Kammerspielen des Deutschen Theaters die männliche Hauptrolle des in Venedig spielenden Shakespeare-Dramas “Othello” mit einer Frau besetzt – genauso wie man im Gorki die männlichen Hauptrollen in “Der Kaufmann von Venedig” mit zwei Frauen besetzt hatte. Ein Schelm, wer nun denkt, es gebe nichts Langweiligeres als den Zwang zu dramaturgischer Originalität.

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Gerechterweise muss man aber zugestehen: Ein weiblicher “Othello” wirkt sinnvoller als ein weiblicher Shylock. Denn dass Shakespeares Stück einen “protofeministischen” Aspekt hat, steht mittlerweile sogar in der Fachliteratur. Nicht der Schwarze Othello ist in der venezianischen Männergesellschaft der wahrhafte tragische Außenseiter, sondern die Frauen sind es. Sie werden ja auch ermordet (Desdemona, Emilia), während der afrikanische General sich wenigstens selbst umbringen darf. Er hat eine Wahl, sie nicht.

Den Othello spielt eine sich ständig wandelnde Susanne Wolff. Zu Beginn hat sie lange Haare, als ob die Liebe zu Desdemona ihren weiblichen Seelenanteil hervorgekehrt hätte. Dann, als sie in den Krieg mit den Türken zieht, werden die Haare kurz. Und als Jago (Ole Lagerpusch) Othellos Eifersucht immer mehr anheizt, schlüpft sie in ein Affenkostüm. Nun ist sie der Wilde, den die Venezianer immer in ihrem militärischen Angestellten gesehen haben. Das kennt man. Neu ist, dass sie auf dem Höhepunkt des Wahns, kurz vor Desdemonas Ermordung, wieder zur Frau wird – und zwar zur richtigen Granate im roten Abendkleid mit einer Perücke in blond.

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Das alles spielt sich unter der Regie von Jette Steckel in einem kargen schwarzen Bühnenbild ab, das einen umgestürzten eisernen Vorhang darstellt. Die Kostüme sind auf jene Art gegenwärtig, die mittlerweile zur Gähnen erregenden Konvention geworden ist. Es fehlt nur ein Pullunder. Atmosphäre schafft allein ein Geräuschimitator, der als “Human Beatbox” auch die Musik beisteuert.

Susanne Wolff beweist, was sie nicht beweisen muss: Dass sie auch für ein Spitzenensemble wie das des DT noch ein Zugewinn ist. Ole Lagerpusch schreit zu viel. Von Meike Droste wissen in Berlin eh alle, wie toll sie ist. Und Simone von Zglinicki, ein kostbares Überbleibsel aus DDR-Zeiten, darf als Emilia zeigen, dass früher darstellerisch auch nicht alles schlecht war.

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Die Aufführung beleidigt nicht die Intelligenz, aber sie hat ihre Längen und Ödnisse, obwohl das Stück unter Verlust vieler Figuren und Farben auf zwei Stunden 15 Minuten zusammengestrichen ist. Vor allem ist dieser “Othello” nicht der Geniestreich, den der neue Intendant Ulrich Khuon allmählich mal bräuchte, um den anschwellenden Chor der Nörgler zu beruhigen.

Für so etwas benötigt man einfach ein bisschen Theaterglück. Aber leise wachsen auch die Zweifel an der legendären dramaturgischen Weisheit des Hausherrn. Bei ihm doppeln sich nicht nur die Ideen, sondern auch die Regisseure: Khuon hat mit “Rose” eine Inszenierung von Armin Petras vom Hamburger Thalia mitgebracht, obwohl die Berliner schon pro Jahr gefühlt 50 Inszenierungen des Intendanten Petras im Gorki sehen können. Und demnächst kommt auch noch René Polleschs “JFK” aus Hamburg – dabei hat auch Pollesch in der Hauptstadt sein eigenes Theater, den Prater. Das Profil des Deutschen Theaters schärft man auf diese Weise nicht.

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Termine: 1., 4., 15., 21., 27. Dez.

Karten (030) 284 41 225 oder www.deutschestheater.de

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